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专访中国动漫造梦人金城:原创动漫不能只看眼前(原创文章)

发布时间:2017-04-15 09:02:19   来源:PS教程   人气:0

前言:漫友封面   站酷网:您从一个漫画创作者,到漫画内容组织者和媒体人,对您来说两者从职业和心态上有哪些不同呢?  金城:1997年在北京创业的

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漫友封面



热门街网:您从一个漫画创作者,到漫画内容组织者和媒体人,对您来说两者从职业和心态上有哪些不同呢?

 

金城:1997年在北京创业的时候,我组织了20几个作者一起做原创,出版了第一本杂志《时代漫画》。但是后来我就发现这样行不通,因为当时漫画还是个新事物,人们并不认为漫画它能够成为一种职业,更不认为漫画可以被当做一个梦想去追求。当时感觉就像处在社会的灰色地带里,虽然我们认真定了目标,但是社会不认可我们,市场也不要我们的东西,即使画的再好也没有用。


在当时如果以一个漫画家的身份去做事肯定是无路可走的,我们应该突破漫画人的身份,冲到局外去塑造我们这个行业。于是我放弃了漫画创作总监的职务,一门心思去做出版人,做市场运营者。当时那些漫画作者和画手知道我的决定后都很吃惊,有些关系比较好的朋友甚至会开玩笑说我是个艺术叛徒,变成了满身铜臭的商人。但是从现今的状态来看,这样做是必要的,因为如果还是从漫画人的角度去办《漫友》,现在中国的这个环境是不会有什么大的变化的。

 

今天回头再聊到这个话题也很有趣,如今《漫友》已经20周年了,由职业经理人来操刀和管理,现在我大部分时间都在做一些学术展览和策划,以及一些新的漫画家的培养,在给他们策划一些展览的同时,我自己也开始提笔创作。等于20年后回过头来,我又可以有时间来画我的画了。

 




水墨作品


 

热门街网: 对于日本和欧美都有自己的一些比较稳固的审核和推广的体系。但在中国漫画可以说是毫无根基,当时漫友是怎样把这个体系建立起来的?

 

金城:在当时建立这样一个体系是很不容易的,中国的90年代漫画是舶来品好无根基,成熟的发行体系更是天方夜谭。那个时候全国上下只有日本漫画盗版商赚的盆满钵满,而我们的原创漫画怎么给市场他们也不卖。在那样一个畸形的环境下,真的是拼了青春和性命才把市场做下了的。


那时候我刚引进了台湾漫画作家敖幼祥的《乌龙院》,合约一签就是十年100本,不管对于我还是作者来说都是一个巨大的挑战,我们无形中组成了一个命运共同体,就是说如果《乌龙院》做不成我就倒闭了。更让人头疼的是最开始人们并不看好这本漫画,发行商也不愿意卖。于是我就和敖幼祥就开始全国各地跑,挨个拜访那些发行商,那个时候中国还是一个酒桌文化,所幸从台湾来的敖幼祥天生能喝酒,于是我们老哥俩出生入死,跟这些发行商走遍全国,喝遍全国,常常这一场酒刚结束还没等醒过来,马上又要转战到下一个城市。很多时候第二天早晨从宾馆醒过来,都不知道自己身在何处。


就是这样一番鏖战,发行商没有被我们的漫画感动,却被我们的精神感动了。慢慢的我们变成了朋友,他们开始看敖幼祥的《乌龙院》,结果一发不可收拾越看越上瘾,就这样我们开始有了第一批订单,后来很多区域的市场产品,也都是这样做过来的。

 



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金龙奖颁奖现场


 

热门街网:2004年您创办了金龙奖,在那个还不是那么开放的资本市场,当时筹备着么大一个奖项,我想过程一定是有趣和曲折的?能不能分享两个当时的故事?

 

金城:当时就是头脑发热,现在想想我当时一定是疯了。第一届金龙奖一共花了一百六十万,都是我自掏腰包,因为当时企业赚不了多少钱。第二届我也是自掏腰包,就这样硬挺到了第三届,那时候我真的不知道能不能办下来。就在我要放弃举办第三届的时候,广州政府伸出了橄榄枝,希望金龙奖能够落户广州,政府会提供一些扶持,也是在那个时候,我做了一个巨大的决定,连同公司总部以及金龙奖的活动项目一起从北京搬到了广州。金龙奖从开始到现在已经举办了十三届了,已然变成中国最资深的动漫奖项了。可惜的是社会上还是正常人多,像我这种不正常的人还是太少......

 

 

热门街网:在当时中国还没有任何一个有关于漫画和插画的评审机制,您是如何去创建这个评审和推荐机制的?做了哪些比较大胆的尝试呢?

 

金城:在国外漫画的评奖里是不包括插画和绘本的,但是为什么中国所有的漫画评奖里面都有插画和绘本?因为我当时就是要建立这样一个体系,为什么呢?因为我们中国的漫画作者还是太稀少,多一点选择空间,就能让更多的人可以接近我们这个奖项。漫画这个门槛会难住很多人,像插画就不存在这样的问题,所以我就把绘本和插画也放了进来。到今天为止举目四望,把插画和绘本加入到动漫的奖项的,金龙奖还是第一个。

 


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专访主持:冷春苗

视觉设计:Shrek


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